review the equalizer 2
Eén goed origineel plus één slecht vervolg is gelijk aan nul netto winst
gratis tijdklok-app voor pc
Er is een scène in die van Sony De equalizer 2 , de opvolger van het tamelijk plezierige origineel van 2014, waarin Robert McCall van Denzel Washington een drugshol binnenvalt, een paar jongens de heilige hel uitslaat en zich een weg baant met een stuk of acht gangster-acteren-en-uitziende kerels. Hij heeft een pistool in de ene hand en een Uzi in de andere, armen gekruist om de polsen om volledige dekking en de dood voor iedereen te bieden. Een van de sterke punten zegt: 'Wie ben jij' en McCall, ook bekend als de titularis Equalizer en voormalig CIA black-ops-agent, zegt: 'Ik ben je vader, je moeder heeft het je nooit verteld.' Het is het hoogtepunt van de film. Het is vintage equalizer. Wat nog belangrijker is, is het vintage Denzel. Ik lachte. Iedereen in het publiek lachte. Het was wat we zouden zien. Helaas was het bijna een uur in de film, en het was het enige punt in de film dat iemand helemaal liet emoteren.
Als ik zeg dat het het hoogtepunt was, bedoel ik niet alleen dat het de beste was, ik bedoel dat de dingen vanaf dat moment bergafwaarts gingen, en snel, voordat het neerstortte in een niet te ontcijferen puinhoop onderaan, een moeras van onzin dat zo weinig logica heeft of geschreven samenhang dat ik letterlijk mijn hoofd schudde als een man die veel ouder was dan ik misschien over zijn grasveld, die verdomde kinderen en hoe de dingen in zijn dag waren. Het is zo dom.
De equalizer 2
Regisseur: Antoine Fuqua
Beoordeeld: R
Releasedatum: 20 juli 2018
Dus waar zijn ze fout gegaan? Antoine Fuqua zit terug in de stoel met monogram en helpt dit koffie-additief klinkende vervolg. Denzel is, ondanks de meedogenloze tand des tijds, nog steeds dezelfde Denzel. Robert McCall is deze antiheld die recht uit de ingenomen Speelboek. Hij is opmerkzamer, beter opgeleid, slimmer, sneller, sneller, slimmer en beter in staat om mensen te doden dan wie dan ook. Hij is een knettergek kerel met een moreel kompas dat eigenlijk dood centrum is. Betekenis, het is OK om te genieten van zijn geweld.
Maar dit is een vervolg en vervolg, ondanks de vergulde olifant in de kamer, heeft redenen nodig om te bestaan. Overwegend komen deze redenen in de vorm van verhaal en plot. Net als hun meer leuke tegenhangers, originele films, vertrouwen vervolg op schrijven om te bestaan. Zonder een verhaal vallen vervolgstukken uit elkaar, net als elke film. Over het algemeen, met een karakter dat een man van mysterie is (nee, niet de shagadelische variëteit - denk meer aan Clint Eastwood's William Munny van niet vergeven ) er zijn twee duidelijke paden. Ga verder met het verhaal van het origineel (eenvoudig en slim) of probeer hun mysterieuze en gecompliceerde verleden (moeilijk en onintelligent) uit te leggen.
De equalizer 2 kiest de niet slimme route. ingenomen veranderde de formule niet in alle drie de films, zelfs als ze de magie van de eerste niet helemaal vastlegden. Noch John Wick , uiteindelijk, hoewel het de regels, codes en facties in de wereld van moordenaars uitbreidde waar het origineel alleen maar op wees.
De film opent met McCall in Turkije. Hij spoort een ontvoerd meisje en haar mishandelde vader op. Ze zitten in een trein met een barwagen, maar de bar is gesloten - al een slecht teken. John Wick McCall kijkt naar zijn elektronische horloge en start de stopwatch-functie. Iedereen in het publiek zit rechtop in onze collectieve zitplaatsen omdat dat het teken is dat er zestien in de clip zit en één in het gat en Robert McCall op het punt staat een aantal slechteriken koud te maken. Alleen dan is de film in Boston. Nu Washington. Nu Brussells. Nu weer Washington, Boston, Brussells, Washington, enzovoort enzovoort. Het springt van plaats naar plaats met weinig tot geen moeite anders dan de bovenop elkaar geplaatste tekst die ons vertelt dat het gebeurt.
Ze proberen het nieuwe verhaal op te bouwen dat nodig is om de film te laten werken. Eerst creëren ze een echte vriend voor McCall, en dan vermoorden ze haar omdat McCall een groter doel nodig heeft om mensen te blijven vermoorden. Maar wat maakt het uit: de film is, ondanks enkele momenten van burgerlijke inspiratie, traag. Hij sleept zijn oude kontvoeten voor lange stukken. Omdat opnieuw een nieuw verhaal moet worden gecreëerd. McCall bindt met een jong kind in zijn appartementencomplex, net zoals in het origineel equalizer , alleen hier, omdat een vriend dood is, weten we dat de schrijvers gewoon een plot maken, iemand die slechteriken kunnen exploiteren. Om McCall voldoende om het kind te geven om dat te rechtvaardigen, vereist het veel schermtijd, screentime niet gewijd aan actie en heren, in een film die de ingenomen playbook, non-action-sequenties zijn het equivalent van verveling en verveling.
De laatste act heeft meer actie, maar dingen hebben zo weinig zin, het maakt niet uit. Het wordt belichaamd door een orkaan die uit het niets komt. Plots rijdt McCall over een houten brug naar een eilandstad die halverwege de evacuatie is om de slechteriken in een val te lokken. De slechteriken volgen hem omdat ze het nooit hebben gezien Alleen thuis : je gaat het leuke huis niet in.
De slechteriken waaien uit in legerformatie, ondanks dat ze eerder als moordenaars en black-op-specialisten hebben gehandeld. Ze spuiten plotseling jargon op headsets die ze nog nooit eerder hebben gebruikt, zoals 'Ik ga de grond in' en 'zie ik er niet goed uit in mijn luchtafweergeschut.' Hoe gaat een man bovenop een of andere rare toren klimmen met een sluipschuttergeweer iets bereiken in het midden van een orkaan in het midden van een hele verlaten stad? Letterlijk heeft niemand enig idee, inclusief het personage dat het doet - tegen het einde van zijn tijd daar, is hij overgegaan van een zeer getrainde huurmoordenaar en coole operator naar een razende gek die in de lucht vloekt.
McCall is niet veel beter. Hij trekt een Rechts en begint foto's op te hangen van zijn dode vriend overal in de stad. Wanneer had hij tijd om dat te doen en andere fascinerende vragen, zoals hoe kan het schieten op een agent met een stilgelegd wapen 'losse eindjes maken' (de motivatie voor vrijwel alle doden of poging tot moord in de film)?
Het is grappig omdat als iemand die betrokken was bij het maken van de film net zo bezig was geweest met het vastbinden van losse eindjes, we waarschijnlijk een betere film hadden gehad om van te genieten.
