no rotten tomatoes isnt why we had bad movie summer you nerds
Iets anders is verrot
Er is een behoorlijk groot debat geweest in de filmmedia over de scores van Rotten Tomatoes. Hollywood-managers, waaronder opmerkelijke directeur van Spitsuur en verschillende video's van Mariah Carey, Brett Ratner, hebben hun vinger op de review-aggregator voor een van de slechtste kassa-zomers van de afgelopen jaren gelegd, waarbij Ratner zelfs beweerde dat het 'de vernietiging van (hun) bedrijf' was.
Claimen lage, of 'Rotten', geaggregeerde scores zullen mensen wegduwen van de meesterwerken zoals Baywatch, Transformers: The Last Knight of De Emoji-film, dit standpunt is onbetwistbaar. Omdat, zoals veel van mijn collega-critici en bioscoopbezoekers het waarschijnlijk zullen eens zijn, het antwoord op een betere film Summer eenvoudig is: betere films maken.
Maar hoe eenvoudig het antwoord ook is, de vraag wie de schuldige is, is iets gecompliceerder. Wat is precies de schuld van de val van de zomer blockbuster? Nou, het is apathie.
Een studie uitgevoerd door Yves Bergquist (zoals gerapporteerd door Polygon), directeur van het Data & Analytics-project bij USC's Entertainment Technology Center, verzamelde gegevens van 150 films die dit jaar meer dan $ 1 miljoen aan de kassa verdienden. Door hun prestaties te vergelijken met de criticus en de scores van het publiek op Rotten Tomatoes, hoopte Bergquist erachter te komen of er een verband was tussen lagere scores en lagere kassa-trekking. Maar hij vond slechts 12% parallel (en 7% in de zomer), tussen films met slechte scores en slechte bespreekprestaties. Het meest opvallende is dat hij zegt: 'Rotten Tomatoes-scores hebben nooit een zeer grote rol gespeeld bij het stimuleren van box office-prestaties, zowel positief als negatief' en die criticus- en publieksscores beginnen meer op elkaar af te stemmen naarmate het algemene publiek opleeft naar verouderde Hollywood-tactieken.
Maar waarom is dit zo belangrijk? Het is omdat sommige studio's graag RT-scores draven wanneer ze in hun voordeel zijn, vaak citeren het in trailers of een grote ole '' CERTIFIED FRESH 'sticker op de voorkant van hun homevideo-releases slaan. Maar als het tegenovergestelde waar is, willen ze iets de schuld geven. Dit is zelfs geen rekening houden met sommige van de meer duistere RT-praktijken die proberen scores op te blazen lang voordat theatrale release. Het meest recente voorbeeld met een hoger profiel Annabelle: Creatie , die momenteel 68% vers zit na niet minder dan drie weken voor zijn persvertoningen met een 85. De schade die dit veroorzaakt aan filmkritiek in zijn geheel is een discussie voor een andere dag, maar deze afhankelijkheid van aggregaten, zowel positief als negatief een voelbaar effect op het hele systeem.
Met filmbudgetten die hoger stijgen dan ooit, moeten studio's 'veiligere' weddenschappen plaatsen op wat ze produceren. Dit heeft niet alleen geleid tot de dood van de kaskraker uit het midden van de begroting (zelfs lievelingen zoals John Wick hebben een grote verhoging van het budget gezien met zijn vervolg), maar deze mentaliteit heeft de lange brouwende rebootboom gekweekt die opmerkelijke eigenschappen van oud neemt en ze opnieuw maakt met gevarieerde successen. Met zoveel herhalingen uit het verleden, is het moeilijker om iets echt unieks te creëren of zelfs te peilen. Dit wordt niet geholpen door de gebrekkige reclame waarin studio's willekeurige tweets van fans van de film zullen trekken en ze in trailers zullen plaatsen, of trots kunnen bogen op de RT-score. Deze apathische productiecyclus zuigt vervolgens alle mogelijke opwinding op die er is binnen vergelijkbare uitziende projecten, en zuigt gewoon al het plezier van het 'grote evenement' op om naar de film te gaan in de zomer.
open source rest api testtools
Omdat we geconfronteerd worden met economische, culturele en politieke verschuivingen, is naar het theater gaan gewoon niet meer belangrijk. Wat ooit een ritueel was van het zien van grote films in de zomer als onderdeel van een twee maanden durende popcultuurviering, is nu minder logisch omdat er meerdere concurrerende media zijn die unieke en opwindende perspectieven bieden op het vertellen van verhalen. Blockbusters zijn veel minder aantrekkelijk geworden dan kleinere, goed vertelde verhalen. Ik bedoel, je kunt een hartverscheurend verhaal over een cartoonpaard op je telefoon bekijken, zondag om 22:00 uur gaan zitten en een cartoon over een nihilistische wetenschapper en zijn ongelukkige kleinzoon bekijken, of gewoon opnieuw kijken Parken en recreatie voor de miljardste keer. De culturele aantrekkingskracht van de verenigde theatrale ervaring is verdwenen terwijl mensen in hun eigen bubbels uiteenvallen, en alleen verergerd door de wanhopige plooien van sommige theaters om dingen zoals open mobiele telefoons toe te staan, of omgekeerd, helemaal ontkennen.
De loting is verdwenen. De unieke sensatie van het zien van een nieuwe film met een kamer vol met anderen die net zo enthousiast zijn als jij. Het belangrijkste is dat de poging om dit te proberen is verdwenen. Dus nee, Rotten Tomatoes is niet de reden waarom we een slechte zomerfilm hadden. Het is weer een massa bovenop een stapel van een systeem dat jarenlang op weg is naar implosie.
